小姐骚 陆丰有皮影（东说念主世间）

小姐骚

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　　陆丰皮影代表剧目《鸡斗》。

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　　贵府图片

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　　陆丰皮影代表剧目《鸡斗》。　　贵府图片

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　　世家

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　　每当月圆之夜，蔡锦镇齐会思起8岁那年，在弥漫着稻花香气的小院里，父亲蔡奇雄月下传艺教他学唱陆丰皮影戏的情形。

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　　一轮明月当空，地面清辉一派。陆丰南塘镇二村的农家小院里，处事了一天的蔡娘仔把我方的喜欢之物——祖辈传下来的皮影一个个捡拾出来，让它们透透气，晒晒蟾光。

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　　父亲反串花旦，东说念主称“蔡娘仔”。他时而是《梁山伯与祝英台》里的祝英台，时而是《李彦贵卖水》里的黄桂英，时而又是《王双福》中的张翠锦……扮相柔媚娇俏，唱功非凡，演谁就是谁，久而久之，他的真名蔡奇雄反倒冉冉被东说念主渐忘了。

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　　每一次曝晒皮影，蔡娘仔齐会堕入万古辰的千里默，偶尔会启齿说一两句，抑或开嗓唱上一两句。“你爷爷会演好多剧目，生、旦、丑、公、婆、净什么变装齐能演，东说念主送混名‘皮猴强’”。蔡锦镇的祖父名叫蔡强，亦然蔡锦镇的皮影发蒙诚实。

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　　蔡家的曾祖机缘恰巧进了皮影梨园，遂子承父业，世代相传，祖父、父亲和蔡锦镇齐先后入了行。曾祖父在私东说念主梨园里讨生计，到了祖父这一代就有了自家的梨园子——蔡氏梨园。

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　　中国皮影戏历史悠久，可上溯至两千年前的西汉，成形于唐朝，熟习于宋代，元明时期开动分化出陕西皮影、潮州皮影、滦州皮影三大宗派，且有南路、北路之分。潮州皮影是南路皮影的典型代表，陆丰皮影戏属潮州影系，是目前潮州皮影在中国大陆惟一流传的活态遗存。

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　　陆丰皮影戏自南宋传到潮州粤东地区，明清时期果决成了大情景。即就是在新中国建树前夜的战乱年代，许多戏曲剧种大齐停饱读散班，皮影戏还活跃在乡村市井。锣饱读一响，烦躁忘光，它是生逢浊世的东说念主们在侵略嘈杂中的一抹亮色。

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　　1957年，陆丰县在原南塘墟蔡氏皮影梨园和林卓氏皮影梨园的基础上，组建了陆丰皮影剧团。两个旧皮影梨园的民间艺东说念主，一跃成为新中国、新剧团的专科演员。他们当中既有生、旦、丑、公、婆、净齐能独霸的万能型艺东说念主，也有能谱曲能演奏的优秀音乐东说念主才，更有技能精熟的皮影制作艺东说念主，个个资质异禀、身怀绝技。

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　　陆丰皮影戏剧团建团起首，就整理上演了《张四姐下凡》《乌鸦记》《波月洞》《火焰山》《李彦贵卖水》以及现代剧目《赤军桥》《集体过剩》等优秀传统剧目。夜幕驾临，灯光亮起，锣饱读、铙钹一敲，二胡一拉小姐骚，陆丰皮影戏所到之处，万东说念主空巷。但是，只红火了一阵子剧团就闭幕了。直到1975年，剧团才规复献技。仅用时两年，陆丰皮影便创造了逐日三场、连演一个月，且场场鼓胀的献技纪录。

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　　1980年，蔡锦镇以打散工的身份参加剧团。翌年，父亲退休。按照那时的战略，蔡锦镇成为陆丰剧团的肃肃演员，这也使得他有幸阅历了陆丰皮影的“黄金10年”。

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　　毕竟是从小学艺，蔡锦镇既会唱戏又会操作皮影，肃肃参加剧团后很快就取得了上场的契机。那是一台吵杂的《八仙过海》，八位忠良赴王母娘娘的蟠桃嘉会，醉酒而归，偶遇金鱼仙子率水族在海里飞行，八仙依仗法宝威力戏言挑逗，与被激愤的金鱼仙子上演了一场酣战……年青的蔡锦镇斯须是虾兵斯须是蟹将，除了出演戏中的小变装以外，更多的是给主演们递说念具。

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　　蔡锦镇温煦每一次的上场契机，很快便成为年青一代皮影艺东说念主中的杰出人物。而陆丰皮影也参加了临了光的时期，曾先后4次赴京参加汇演及献礼献技，还曾远赴香港、日本献技，所到之处，尽显中华民间文化艺术的风韵。

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　　时辰来到了20世纪90年代，跟着新兴文娱文化花样的约束披露，皮影戏的不雅众冉冉流失。皮影艺东说念主纷纷转行自谋出息，陆丰皮影戏参加了就寝期。

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　　姊妹花

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　　陆丰皮影剧团有一双姊妹花，郑晓丹与郑晓霞。她们是堂姊妹，郑晓丹只比郑晓霞大一岁。

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　　郑晓丹是家中幺女，她有五个哥哥，是父母与哥哥们心中、眼中、手中的宝。2009年中学毕业那一年，郑晓丹离家闯世界的心撺拳拢袖。父母舍不得她离开身边，听闻皮影剧团招学员，就给她报了名。

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　　2006年6月，陆丰皮影戏被列入了第一批国度级非物资文化遗产名录，就寝了十年之久的陆丰皮影戏重获重生。2007年元宵节，陆丰皮影戏搭载在巡游的花车队伍里，再次出当今东说念主们目下。也曾很久莫得登台的皮影艺东说念主们，瑟缩在褊狭的花车里，用熟悉的剧目《龟与鹤》《飞天》唤回怜爱它的东说念主们的远处缅思。

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　　“看上去又好玩又吵杂”，这是1994年降生的郑晓丹第一次现场看皮影戏献技的嗅觉。但是，委果开动学习皮影戏时，郑晓丹的神气只可用两个字来形容：败兴。

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　　剧团刚刚规复建制，老艺东说念主最多，中年艺东说念主次之，年青东说念主少之又少。2008年招收了4名年青学员，2009年又招收了包括郑晓丹在内的2名新东说念主。那段时辰，复排剧目是当务之急，与此同期还要让新学员尽快成长，以便充实到青黄不接的演员队伍中来。

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　　《龟与鹤》里的仙鹤需要两个东说念主主管，一个拿皮影的上影，一个拿皮影的下影，两个东说念主配合智商完成一个形象的塑造。拿上影的演员有身高要求，需要身高一米六以上的演员，而郑晓丹身高只须一米五四，只可拿下影。与仙鹤不同，乌龟只需一东说念主主管，特色是慢。刚开动学艺的东说念主大齐殷切、毛躁，慢吞吞的乌龟到了郑晓丹手中，仿佛加足了马力的小汽车，为此没少挨师父们的责骂，“慢！要慢！听懂了吗？记着了吗？”

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　　传艺的师父们诚然严苛，但眼中却是满满的期盼与希冀。他们带门徒的原则是三分严厉、七分饱读吹，前脚刚责骂完，回来就会说：“熬过3个月的基本功学习，以后就是顺风顺水！”郑晓丹的授业恩师中便有蔡锦镇的身影。

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　　基本功学习终于贬抑，剧团复排的《飞天》《俩一又友》《鸡斗》《采蘑菇》《乌鸦与狐狸》《龟兔竞走》《东郭先生》《哭塔》等剧目也面庞一新，演员新、说念具新、舞台新，风起云涌。2012年，陆丰皮影剧团转制为公益一类功绩单元，更名为“陆丰市皮影戏传承保护中心”，让更多的东说念主看到了陆丰皮影戏回应的但愿。

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　　诚然只比郑晓丹小一岁，但郑晓霞参加皮影戏扮演这一瞥，却比堂姐晚了好几年。蔡锦镇亦然她的授业恩师之一。

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　　郑晓霞相通主管皮影的下影，她发现基本功的难点在于配合，上影与下影演员的流露进度，平直决定一台皮影戏的献技质地。而这种流露度需要天长日久的排演与磨合。

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　　郑晓霞的搭档名叫洪晓慧，身高一米六二，是教训丰富的上影演员。两东说念主第一次合营献技，是陆丰市皮影戏传承保护中心的保留剧目，曾在第三届世界木偶皮影中后生本领大赛比赛中获奖的《鸡斗》。这出戏讲的是奋勉的花公鸡励精图治，苦练要领，终于斗败了专横险恶、不劳而获的黑公鸡。

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　　在《鸡斗》中，郑晓霞不仅要手捏黑公鸡的下影，还需兼顾两只高下翻飞的蝴蝶。在台上的每一分钟，郑晓霞齐失魂荆棘。相称慌神的时候，她就用眼角的余晖去搜寻搭档，身旁的洪晓慧气定神闲，主管的轻佻不忘丢一个饱读吹的目光给郑晓霞。这是郑晓霞第一次登台，她赢得了伙伴与不雅众的双重招供，与洪晓慧的合营也一发不行收。自后，她俩成了陆丰市皮影戏传承保护中心首屈一指的黄金搭档。

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　　2018年，第六届上海外洋木偶艺术节刚一辨别，上海戏剧学院的木偶皮影编导东说念主才培养班随即开班讲课。培训班规模不大，只须来自世界13个省市区木偶皮影专科团体的20名学员，专科标的涵盖了杖头木偶、布袋木偶、提线木偶和皮影四大品种。20名学员中，陆丰市皮影戏传承保护中心就占了9名，包括郑晓霞与洪晓慧。

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　　培训班的结业检修是讲演献技，打散原有组合，由讲课诚实临时指派搭档。郑晓霞临时与湖南省木偶皮影保护传承中心的演员组队。虽说是演员之间的配合，但本体上是两个传承保护中心之间的合营，再往大里说则是两种皮影艺术的换取与交融。不管影型制作、东说念主物形象，如故主管手法，湖南皮影与陆丰皮影齐有诸多永别。流程两周苦心排演，献技出东说念主预眼力凯旋。郑晓霞这一组的得分遥遥跳跃。

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　　在上海戏剧学院，郑晓霞还见到了几位峻岭仰止的皮影艺术大家，他们有的能独自操控皮影的高下影，同期还能兼顾说念具的扮演与展示，委果作念到了一个东说念主演活一台戏；有的不仅皮影本领精熟，还唱念俱佳；有的不仅能演还能导戏，致使在皮影制作、舞好意思计算上的造诣也极为深厚。一回上海之行，为郑晓霞大开了一个新世界，对皮影艺术的意识也随之擢升。就艺术创作而言，须常捏大开之状，教学相长，持久不行生守成之心。

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　　皮影博物馆

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　　在陆丰市东海镇龙山正途上，有一座高12层的皮影大厦，这里闹中取静，喧而不乱，整栋大厦归陆丰市皮影戏传承保护中心系数。大厦一楼是800通常米可容纳百余东说念主的皮影剧院，二楼是皮影博物馆，免费向公众绽开。

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　　2012年之前，龙山正途莫得皮影大厦。过去的剧团办公条款差，采光不好，透风更不好，也莫得装置空调，夏天热、冬天冷，一到回南天，系数这个词办公室齐湿淋淋的。东说念主还好说，能挨，能扛。厄运的是皮影。牛皮作念的皮影，虽说流程了复杂的碱洗和干制，但毕竟是牛皮质地，在闷飞扬湿的环境里，很容易发霉，系数这个词办公室长年满盈着一股挥之不去的霉臭味。那时近邻有一家大排档，后厨与剧团一墙之隔，多样厨余垃圾引来了老鼠，也引来了野猫。

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　　新鲜的皮影大厦达成启用后，皮影剧院、皮影博物馆、儿童天下、皮影制作室、集训中心、皮影办公区、换取研学中心一应俱全。

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　　蔡锦镇立时就要退休了。他很温煦当今上班的每一天，平时很少待在办公室，不是下乡献技，就是不才乡献技的路上。他也很少乘坐电梯，虽说快60岁了，但多年练功的克己就是身强体健。皮影大厦一楼到二楼的20多级台阶，对蔡锦镇而言不外是信步闲庭。从皮影博物馆开馆，系数使命主说念主员中进馆次数最多确当数蔡锦镇，因为那边有与他血肉衔接的缅思。

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　　展厅里有蔡锦镇曾祖父剪的纸影，东汉末年的白马将军公孙瓒。隔着近百年的光景，白马将军英武雄健的神态依然绘身绘色。展柜里霉雀斑点的藤条箱是蔡锦镇祖父的遗物。阿谁箱子，是父亲月下传艺时装着皮影的箱子，内部装着山川河流、花卉树木、亭台楼阁、飞鸟走兽和大齐的才子与佳东说念主，更装着蔡氏几代东说念主的念思。

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　　展柜里还陈设着一册本手写的脚本，纸张泛黄，笔迹朦拢，那是蔡锦镇父亲留给他的。父亲不识字，只唱得好，思来脚本是请东说念主手录下来的。父亲生病入院时间，恰好中山大学的康保成阐发在对陶冶部重心研究名目《我国皮影戏的历史与近况》进行社会拜谒，屡次专访蔡娘仔，老东说念主家躺在病床上完成了部分皮影戏音频的录制。他唱已矣这辈子系数的戏，再莫得任何缺憾，清静离世。

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　　皮影博物馆筹建时，面向社会搜集文物。莫得一点耽搁，蔡锦镇就把家中系数与陆丰皮影戏干系的新老物件齐捐了出来。在博物馆的“现代传承”部分，也成列着蔡锦镇赴日本、香港献技的像片，以及年青皮影演员郑晓丹、郑晓霞学艺、老练、下乡献技的像片。博物馆里还有一面空缺的墙壁，为陆丰皮影戏的将来留足了空间。

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　　演绎艺术的东说念主终将老去小姐骚，而艺术常新。